返回

剧情简介

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。地道东北人王千源，坦承因这次《暴风》的拍摄，爱上了岭南的风土人情。值得一提的是，他扮演的王历文在片中有多款西装造型，每一套都气场十足。影迷们因此戏称他在片中上演了一场“民国时装秀”。对此王千源笑着解释：“服装和造型能帮助演员更好地进入状态，是我们的好帮手。其实我们当初拍《暴风》的时候，汕头天气非常炎热，但只要在片场，我们就算再汗流浃背，也个个坚持西装笔挺，就是为了保持那份人物状态不丢。”